最近总有人推荐我看《掌心》，看完确实感触颇多。
今天想聊聊，在不同时代的热播古装剧里，女性角色的形象转变。
古装剧中的生死观是非常写意的，它不同于现代剧的“循规蹈矩”。
所以早年间有论调是：女主角为苍生赴死，格调和格局要比她选择活着更高。
在我们小时候，读到的很多故事都在浪漫化、凄美化女性角色的赴死。
所以今天的主题，简而言之就是：为什么现在的古装剧女主不再壮烈牺牲了？
先说《仙剑奇侠传一》，游戏和电视剧中均保留了女主赵灵儿与水魔兽同归于尽的结局。
剧中赵灵儿浑身是血的躺在李逍遥怀中慢慢死去，李逍遥孤独终老的悲剧性就此强化。
你看，赵灵儿像不像个工具人？
而另一位女主月如，也被锁妖塔的巨石击中身亡。
尽管当年多数观众都更喜欢女主赵灵儿，但对于三角恋关系中，是否一定要先写死一个这个问题，我们先画个问号。
配角蝶妖彩依也是，她的设定温柔善良，没有半分妖性。
她死于用千年道行换恋人十年阳寿。
这样的行为正是将女性价值量化为可计算的道德资本。
你不会哭一个好心的蝶妖，你只会哭这个好心的蝶妖死了。
《仙剑奇侠传三》依旧落入俗套。
剧情设定中祭剑的条件是：需要龙阳的至亲血肉加纯阴之体跳进剑炉，方可成功炼剑。
……直接报龙葵身份证号得了呗。
于是：
这简直是编辑为女性角色量身定制的断头台。
彩依的千年道行换刘晋元十年阳寿，龙葵殉剑铸一把杀敌武器，这都属于对女性价值的粗暴量化。
当然，这并不代表我在诟病这两部经典剧集。
只是当年“女性壮烈牺牲”的戏码不再适用于我们现今的价值观。
当我很小的时候看时，我并不觉得有哪里不妥；
二十岁再回顾时，开始觉得有些奇怪，但说不上来哪里奇怪。
那么，在我二十岁那一年，市面上出现的作品是怎样的呢？
2018年，《古剑奇谭三：梦付千秋星垂野》面世。
女主岑缨是本作中唯一的普通人主角，她的形象突破了传统仙侠题材中对女性角色的刻板印象。
岑缨是学者，而非男主二选一的妻子，她的内驱力是求知欲，且并未背负什么沉重的、必须要牺牲的宿命。
岑缨更像现实社会中的女性。
不是见到一个还不错的男性就会陷入情网，而是拥有自己的爱好、独立的个性、对未知世界充满探索欲。
如果你不熟悉游戏，同年还有大热剧《延禧宫略》面世。
除了女主魏璎珞敢爱敢恨，不再成为男性叙事中的铺路石外。
通过她和富察皇后的线，更能看出古装剧女性角色之间关系的变化。
前剧中的灵儿和月如，雪见和龙葵，她们都是三角恋中二选一的选项。
魏璎珞和富察容音的关系不同这般，她们相识相知，相伴相惜，更像现实中女性之间的惺惺相惜。
最后，再到今年播出的《掌心》，整部剧围绕女主和女性互助团队展开。
无需提示，你就能知道这是一部女性主义叙事的剧集。
女性主义叙事不仅拯救了很多年龄小的观众，更拯救了许多女演员。
比如同时在《仙剑三》中饰演龙葵和在《掌心》中饰演叶平安的刘诗诗。
她们不用再去饰演满足传统审美想象的角色。
以后再看这些女演员的混剪时，她不用再一次次为爱跳剑炉，而可以快意恩仇，可以展示真实的女性生命力。
古装剧中女性角色的形象转变是在一路试错中前进的。
喜欢不同的电视剧和不同的角色，也都是个人审美。
希望我们可以一直保持心平气和的状态交流讨论，切莫因为个人喜误赛博斗殴~
祝我们的古装剧越来越好，创造出越来越多优质而立体的女性角色。