潘永流行书再现经典,品味[宋]苏轼赤壁赋书法艺术之美

这是一幅潘永流先生书写的苏轼《赤壁赋》行书作品。我们可以从以下几个方面来欣赏这幅书法作品:
1. "书体风格 (Style):" 潘永流先生选用行书书写《赤壁赋》,是非常合适的。行书兼具楷书的端庄和草书的流畅,能够很好地表现《赤壁赋》中那种旷达、飘逸、舒缓而富有哲理的意境。 从描述来看,这幅作品可能更偏向于"行楷",即楷书的笔画形态和草书的连笔、速度相结合。这能体现潘先生对传统书法的深厚功底,既有法度又不失灵动。
2. "笔画特征 (Brushwork):" "点画精到:" 潘先生的点画看似随意,实则精准,起笔、行笔、收笔都有交代,体现了深厚的楷书功底。 "使转流畅:" 行笔过程中,转折处自然流畅,既有方劲,又有圆转,线条富有弹性。 "墨色变化:" 作品中的墨色可能富有变化,既有浓墨的沉着,也有淡墨的清雅,使得作品层次丰富,气韵生动。
3. "结字布白 (Structure and White Space):" "结字稳中求变:" 字形结构基本稳健,符合规范,但在一些字

相关阅读延伸:潘永流 || 行书《[宋]·苏轼·赤壁赋》书法作品欣赏

潘永流简介
潘永流,安徽舒城人,1950年8月出生,1969年2月入伍,原铁四师18团战士,排长,团军务参谋,军务股长,师纪委干事。兵改工后调回地方先后在政法和政府部门工作。退后任安徽周瑜书画院名誉院长。

行书《·苏轼·赤壁赋》书法全景

行书《·苏轼·赤壁赋》局部(1)

行书《·苏轼·赤壁赋》局部(2)



行书《·苏轼·赤壁赋》局部(3)


行书《·苏轼·赤壁赋》局部(4)

赤壁赋
·苏轼
壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然,正襟危坐而问客曰:“何为其然也?”客曰:“月明星稀,乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。”
苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎!且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。


编辑:乐在其中

发布于 2025-10-19 08:13
收藏
1
上一篇:文言经典,这五十句名句,美得胜过诗词风华 下一篇:郑芝龙,从海滨豪杰到海上霸主的传奇征程