集萃专场选粹 | 中贸圣佳2024秋季拍卖盛会

Lot 1461

清 郑板桥 潘西凤竹根雕印章

长4.7cm；宽3.5cm；高6cm

估价：RMB 35,000-55,000

印文：□之有行

边款：仁兄潘桐冈，对此处知虚己好，丁未夏，板桥。

潘西凤（1736～1795），清代康熙至乾隆时期竹刻家、篆刻家，字桐冈，号老桐，别署天姥山樵，以字行。浙江新昌人，侨居扬州。王虚舟弟子，工书法，精于刻竹，名重于时。与郑板桥友情甚笃，称其为“濮仲谦后金陵派竹刻第一人”。

Lot 1466

清 钱大昕小像臂搁

长23cm

估价：RMB 35,000-55,000

题识：潜研老人小像，子婿瞿中溶敬刻

钱大昕（1728～1804），字晓徵,号辛楣,又号竹汀,晚号潜研老人,今上海嘉定人,著名学术大师,乾嘉学派代表人物。乾隆十五年举人，授内阁中书，十九年进士，改庶吉士，二十二年授编修，历官多省。先后主讲南京钟山书院，娄东书院。精研精史，音韵典章、金石等。并兼通中公历算。一门父子、兄弟名重当世，有“九钱”之称。工书法。

瞿中溶，活跃于清嘉庆年间，篆刻家、书画家，兼通医。幼名慰劬，字木夫，又字镜涛，上海嘉定人，诸生。官湖南布政司理问。为钱大昕女婿。博览群籍，尤精金石考据，富藏汉镫、铜像、古泉、古镜、汉砖瓦等，号称甲于娄东。在湖南为官之余，遍及荒郊野岭遗址，搜访古遗物，获得不少古物和资料。当时金石爱好者无不慕名与其结交，共作考证辨析。

Lot 1469

明 三松款竹雕红娘窥简图笔筒

高15.5cm

估价：RMB 130,000-150,000

题识：三松

朱稚征，号三松，生卒年不详，应为明末至清初年间人。朱稚征与祖朱鹤、父朱缨，合称嘉定三朱，祖孙三人竹艺相承，开嘉定竹刻一脉之先。据金元钰《竹人录》载，三松善画远山淡石，丛竹枯木，尤长画驴。其雕刻刀不苟下，兴至始为之。作器赠人亦随性而为，“意所不属，遗以多金弗顾也”。朱三松以北宗画技入竹，兼为竹人与文人，所刻作品亦富文人意趣，明时已宝贵，至清代金元钰时，已是“琼弁火齐，名重五都矣”。

Lot 1471

清 竹雕羲之爱鹅竹笔筒

直径6cm；高11cm

无底价

Lot 1473

清 王梅邻刻爱莲说竹笔筒

高18.5cm；直径13cm

估价：RMB 500,000-600,000

题识：嘉庆丁卯秋八月上浣制于滋兰草庐，梅邻山人。

钤印：梅、邻

王梅邻，名恒，字筠谷、茂林、仲文。清乾隆、嘉庆年间上海嘉定人。梅邻世袭家学，曾祖父王之羽师事吴之璠，潜研竹刻艺术；之璠无子嗣，吴家创流派王家承袭，至梅邻四代嫡传不灭。擅采北宗画法入竹刻构图，风格隽永耐人寻味，堪称嘉定派竹刻艺术之中流砥柱。

王梅邻早期作品崇尚古法，中晚年作品变法，另有阴刻法皆精妙绝伦。本器纪年嘉庆丁卯（1807年），可窥探王梅邻艺术风格演进的轨迹，具有时代分水岭的重要作品。清代中期，竹刻艺术渐趋于秾华浮丽，古朴典雅日少。惟梅邻恪守高雅清朗的审美意蕴，同一时期的竹刻家难有与其颉颃者，显赫声誉犹胜父执辈。

Lot 1479

元 张成款剔红香盒

直径9cm

估价：RMB 90,000-120,000

款识：張成造

元代是中國古代雕漆工藝發展的鼎盛時期，當時出現一批有名的雕漆匠師，楊茂、張成是其中最著名的代表。據《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”

Lot 1483

清乾隆 剔红缠枝花卉纹蝈蝈罐

高14.5cm

估价：RMB 40,000-80,000

Lot 1497

清乾隆 仿雄黄料香盒

直径7.8cm

估价：RMB 280,000-400,000

款识：乾隆年制

2010年香港苏富比秋季拍卖会现场上曾释出同类料杯，器形质地一致，成交额高达成交价1,625,000港币，可见其珍贵。

本品存旧配红木底座。

Lot 1502

明 灵璧石研山

长20cm；高12cm

估价：RMB 200,000-300,000

Lot 1505

明 英石大研山

高53cm

估价：RMB 200,000-300,000

Lot 1509

清雍正 皮球花纹白石长方盆

长114cm；宽58cm；高23cm

估价：RMB 150,000-200,000

Lot 1513

清早期 董沧门款灵芝砚

长17.5cm；宽13.8cm；厚2.8cm

估价：RMB 500,000-600,000

出版：

1、北畠双耳、北畠五鼎，《観砚録》，东京，1984年，154-155。

2、《中国名砚展》，1984年，53号。

展览：中国名砚展，1984年，日本砚石研究会。

董汉禹，字沧门，康熙年间闽中人，善写松竹，精治砚，工篆刻，与同时代雕刻大师魏汝奋、杨玉漩等齐名，盛及一时，多有作品进贡，开清早期砚石、寿山雕刻一时之貌。其雕刻艺术深为黄任所赏识，曾被黄任聘于府中制钮多年，其作品传世者甚少。黄任《秋江集》题林涪云陶舫砚铭册后有“董生病后杨生殁，谁复他山我错攻”诗句。

Lot 1514

清 林在峨铭落花游鱼砚

长15cm；宽9.5cm

估价：RMB 90,000-120,000

题识：静极而动如春水鱼 端溪峡内十里产嘉鱼，味丰而美，出峡即不可得，岂止端峡余灵所钟耶！偶于研背写两尾游冰泳其上，并录朱子调息箴二语，春波无际，正如三十六鳞变化时也。 庚午三月既望 轮川。

来源：上海文物商店。

著录：

1、林在峨《砚史》卷6。

2、欧清煜、陈日荣编，《中华砚学通鉴》，浙江大学出版社，327页。

林在峨（清），字涪云，号轮川，福建人，林佶子。好古工文词，精行楷或写意作竹石花卉。著有《陶舫集》、《砚史》。

Lot 1517

清康熙 余甸、林佶款玉带砚

长18.8cm；宽13.4cm；厚4.5cm

估价：RMB 200,000-250,000

题识：

1、宛陵梅庚赞，侯官林佶书

2、耕兮鑿兮留方寸兮，甸

来源：扬州文物店旧藏。

出版：《中华古砚》

余甸，字田生，初名祖训，字仲敏，福建福清人，寄籍南平。康熙四十五年进士。巡抚张伯行开鳌峰书院延甸主之。官四川江津县，至顺天府丞。文章、书法冠一时，偶暇集古今法书作篆、隶、行、草。卒年七十二。

林佶（1660-1720后），字吉人，号鹿原，福建侯官人，林侗之弟。康熙五十一年特赐进士，授内阁中书。佶工于楷法，又善篆隶。文师汪琬，诗师陈廷敬及王士祯。家多藏书，徐干学锓《通志堂经解》， 朱彝尊选《明诗综》，皆就传钞。自着有《朴学斋集》传于世。

Lot 1519

清 张廷济诗文端砚

长11cm

估价：RMB 100,000-200,000

题识：黼 海盐受之姪辛鉤摹刻，石之砚铭曰：石墨著而黑，文字虚生白，白与黑谓之黼，黼形如斧，此可覩铭而书之，叔未甫，道光庚子五月五。

盒盖题识：黼 张叔未铭，泉唐杨氏藏，福庵居士题。

钤印：廷济、张叔未

来源：王福庵旧藏，附原盒。

张廷济（1768-1848），原名汝霖，字顺安，号叔未，晚号眉寿老人，室名八砖精舍，浙江嘉兴人。嘉庆三年解元。金石学家、书画家。精金石考据之学，收藏鼎彝、碑版书画甚丰。

Lot 1525

清乾隆 紫檀浅刻张宗苍款山水楼阁图笔筒

直径15.5cm；高16cm

估价：RMB 150,000-200,000

款识：宗苍

张宗苍（1686-1756），字默存，字墨岑，号篁村，又号太湖人，晚称瘦竹。横渠（张载）十七世孙，吴县（今江苏苏州）人。初以主簿理河工事。善画，师承清代娄东画派的传人黄鼎。乾隆十六年，清高宗弘历南巡时，他以吴中十六景画册进程而得到皇上的赏识，命入京而成为宫廷画家。乾隆十九年，弘历帝因张宗苍在宫内效力甚勤，又年已及暮，特加恩赏户部额外主事。第二年，张宗苍告老还乡，隐于家。小传见于《国朝画征录》、《墨林今话》、《清史稿》、《国朝院画录》、《桐荫论画》、《国朝书画家笔录》等书。

Lot 1526

清 奚冈记金冬心自刻像紫檀笔筒

直径13.5cm；高12.5cm

估价：RMB 350,000-450,000

题识：

1、冬心老人自写，七十水景于挹江僧舍

2、岁寒风雨，草屋萧闲，鄙性疏懒，不耐苦吟。惟以笔墨自遣，每于酒半灯下，辄写小帧，数日以来，不觉亹亹，盈册就中，抚黄子久、倪元镇、沈石田、董思白诸公笔意，盖取其荒率天真，未敢以为似也。时在乾隆甲寅嘉平廿又六日，蒙道士奚冈记。

钤印：“蒙泉外史”、“奚冈”

奚冈（1746-1803），初名钢，字纯章，后字铁生，号蒙泉外史、散木居士、奚道人等，室名冬花庵，钱塘（杭州）人。工书法，行书、草书、篆书无一不精，山水、花卉有恽寿平气韵。在篆刻上，他宗法秦汉古印，领浙派篆刻阳刚风气之先，与丁敬、蒋仁、黄易齐名，号称为“西泠四家”，并与陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松合称为“西泠八家”。

金农（1687-1763），字寿门，又字吉金，号冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。时来往于扬州间。乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶碑》融化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。

Lot 1531

清乾隆 紫檀竹节纹闲余板一对

高12.8cm；宽33.5cm

估价：RMB 180,000-250,000

三希堂中即有陈设与本品殊为一致的紫檀闲余板。因三希堂空间很小，没有地方放置桌案，为了放置物品，即制作有此类小巧的半圆形闲余板，镶嵌在坎窗上，可放置小型器皿，起到桌几的作用。今故宫博物院养心殿西暖阁三希堂中，挂满壁瓶之墙壁旁侧的门扉之上，仍挂有造型与本品一致的闲余板，可资参照。

Lot 1534

清早期 黄花梨提盒

长30.5cm；宽19.5cm；高23cm

估价：RMB 150,000-180,000

Lot 1536

清 阮元“雪岭同云”理石屏 四册 附阮元《石画记》五卷全（清道光二十年（1840）仪征阮氏学海堂刻本）

长74cm；宽46.5cm

估价：RMB 180,000-250,000

题识：雪岭同云。夜来雪满金庭洞，晓色沉沉阴尚重。山头雪气寒更高，山外同云凝不动。雪人峰有太古雪，此石岂非雪所冻。旧游我作剡溪梦，书成应属文徵仲。画仙仿文衡山笔意，揅经老人题于琅嬛仙馆。

钤印：伯元、阮氏石

著录：阮元，《石画记》卷三。

阮元，字伯元，历乾隆、嘉庆、道光三朝，体仁阁大学士，被尊为三朝阁老、一代文宗，著述颇丰，于金石、古董赏鉴方面都有很高造诣，尤酷爱大理石，品评甚多。其所著《石画记》收录众多石屏题记，此件大理石挂屏所题诗文，即载录其中第三卷，记为“雪岭同云”，与此石屏名相同。

本标的附阮元《石画记》五卷全，全书共四册，为清道光二十年（1840）仪征阮氏学海堂刻本。

Lot 1537

清 阮元为曹秋舫刻朝纲一品 英雄独立云石对屏

板48.5*41.5cm；框94.*59.8cm

估价：RMB 180,000-250,000

云石题识：

1、朝纲一品。秋舫先生素好云石，善为修饰，家藏甚富，若大若小，各有形式。或有山峰俯仰，或是峭壁自支，或若飞禽往还，或即走兽停行。种种异品，各有所趣。戊戌之春，余偶游吴中，秋舫饰斯石次余，观玩之下，爱不忍释，即题朝纲一品四字于左，并缀数语以赠之。贻性老人芸台氏。钤印：伯、元；

2、英雄独立。人之好古，不如好石。山川毓秀，天然之趣，自得画中之意。曾见王氏藏石，名闻江浙，楼台亭阁，山坡石竹，溪涧树木，宛如一幅图画，令人可喜。秋舫得此二石，一是莺，一是熊，可谓英雄本色也，真是无上神品。即题英雄独立四字，以颜其石。赏者勿为轻视，尚宜珍之，老秋以为然否？癸未仲春清明后一日，贻性老人芸台氏题并记于半石斋之南窗下。钤印：阮、伯元。

框上题识：

1、旧时月色。师冬心先生法于麦吾庵，丁巳二月，羽谷；2、西墙清品。法冬心意□□，羽谷氏夏翚；3、灵心吾师，夏翚羽谷氏写并题；4、独占春魁。偶临忘庵老人本并句。羽谷。

钤印：怀米山房

此云石对屏，两方形制相同，皆攒边打框镶板并嵌云石屏心，其所嵌云石纹理奇巧，一石纹黑、一石纹褐，一作鹰立枝头、一作走兽形貌，两相呼应，合为英雄独立之意，别富意趣。此对屏不仅屏心意韵相对，且石屏、木框上皆存题款，题款亦成对，可相互映照。两石屏一角，皆刻“怀米山房”朱色钤印，可知此对屏为曹秋舫怀米山房旧藏之物。识石屏题款，皆阮元为曹秋舫所作，文中咏此对石屏之奇巧，亦赞曹秋舫之藏石丰美，署年癸未，当为道光三年（1823年）。其中言曹秋舫获得此二方石屏后，阮元赏观，阮元对此对石屏爱不忍释，遂各题“朝纲一品”、“英雄独立”并撰文以记录，颇可见阮元、曹秋舫二人的交游。

石屏框上题款四处，皆落“羽谷”款，当为清代画家夏翚题刻。

Lot 1538

清 阮元赠伊里布云石板

39*33.5cm

估价：RMB 55,000-75,000

题识：

1、峰晴雪积。苍山画仙仿马远笔法，写卢纬卿句意。莘农心赏。

2、翠微雷雨。苍山画仙仿董北苑笔法，写周为宪句意。莘农题。

钤印：神品、伊氏石

爱新觉罗·伊里布（1775 -1843），清朝宗室大臣，字莘农，满洲镶黄旗人，巩阿岱后代，签署《南京条约》的中方代表之一。早年历任通判、知府、知州、按察使、布政使等职，以及陕西、山东、云南巡抚，在任上以清廉闻名。死后赠太子太保，谥号文敏。

阮元（1764-1849），字伯元、良伯、梁伯，号芸台、云台，江苏仪征人。乾隆五十四年进士，授编修，道光十二年由云贵总督授协大学士，道光十五年授体仁阁大学士、太子太傅，曾任浙江巡抚十年。工书法，精鉴赏，能画花卉竹石，著述颇丰。着有《揅经室集》。阮元生于乾隆中期，长于经术，训诂考据之功力深厚；嗜好金石，于金石名砚诸项收藏甚丰。

Lot 1552

清末-民国 吴浸阳制 “逍遥游”琴

全长125.5cm；弦长114cm；

首宽19cm；肩宽20cm；尾宽14cm

估价：RMB 380,000-500,000

印章：梁铭越；琴禅

题刻：

1. 龙门桐高无枝，斫为器，贯以丝，蒙庄妙旨，庶在兹，洪都佳士与古会，薰风解愠我所思。浸阳契友属铭。庚子六月梦坡。

2. 浸阳契友正之。此琴合神农古意，其人得庄子高风。史量才题。

3. 吴君浸阳奇士也，精研古学，兼通音律，尤善斫琴，去年与余同客吴门，乐共晨夕，得兹良友作师资焉。此琴係古寺旧桐木梁所斫，凡斧斤髹漆之事，皆浸阳躬亲而督治之，斫成名之曰：逍遥游。相与汗漫九垓，其将徙于南溟欤？庚申初秋武林叶希明谨题。

4. 緤马兮阆圃，餐英兮瑶京，挟飞仙兮览蓬瀛，听广乐兮登太清，壮游寰宇而逍遥兮，锡以嘉名。龙沙聚会之岁古益州。吴浸阳制于吴门。

腹款：古蜀吴德华斫杭州叶希明，古寺中旧桐木梁也。

琴仲尼式，桐木胎体，鹿角霜灰，设牙徽，岳山、承露为老红木材质，方形龙池及凤沼，为中国著名作曲家和音乐学家梁铭越先生旧藏。梁铭越（1941——）河北北平人，自幼随其父梁在平学习古筝，并师从胡莹堂学习古琴，1957年进入台湾艺术专科学校音乐科学习小提琴及理论作曲，1964年，他前往美国夏威夷大学音乐学院深造，后转至加州大学洛杉矶分校，师从西格、胡德等教授学习民族音乐学。其父梁在平为台湾古筝界的开拓者，音乐风格和创作受到古琴深远影响，特别是演奏技法和音乐表达，与古琴大师杨时百、管平湖、张友鹤、郑颖孙等交往甚密。祖父梁如斋为今虞琴社创社成员之一。

此琴为民国琴家、斫琴家吴浸阳亲制，底面有梁铭越收藏印章，及周梦坡、史量才、叶希明、吴浸阳题刻。民国时期，海上雅集，琴韵悠扬。吴浸阳、叶希明、史量才、周梦坡皆情深于古琴，怡园琴会，四方琴友汇聚之所，四人常于此间抚琴论道，琴声铮铮，余音绕梁。吴浸阳与周梦坡，曾于会中合奏《流水》，琴音交融，如高山流水。为传琴艺，编纂《怡园琴谱》，集众家之长，详释琴理。又常举办琴展，以飨琴友。史量才以其在报界之影响力，广为宣传琴道。叶希明则以所藏古琴，供世人观赏。民国之上海，中西文化交融。四人深谙此理，既传承古法，又融会新意。

吴浸阳（1882-1958），字观月，又德华，号纯白，又称纯白道人，四川灌县人。少年时曾出家青城山为道士，弱冠后下江南往来于苏杭上海之间，民国八、九年间供职于苏州盐公堂（堂址在苏州吴衙场，堂主叶璋伯，杭州人，也善操缦），与吴兰荪先生交往甚密，1919年仲秋，由仁和叶璋伯发起的苏州怡园会琴，是辛亥革命后吴中首次盛大琴会。函柬四十九，莅会名士三十三，操琴十四人。

周梦坡（1864-1933），名庆云，字景星，号湘舲，别号梦坡，浙江湖州人。大实业家、浙江兴业银行业主，苏杭铁路投资人。一生收藏书画、金石、古器颇丰。与张宗祥等主持补抄文澜阁《四库全书》。

叶希明（-1938），字璋伯，号鸥侣，一字松雪。清末民初时期，与南浔巨贾周庆云共事，任职苏州盐公堂，协助经营苏州府五县食盐运销、盐税征缴等。叶铭编《广印人传》记载叶希明：“性冲淡，善鼓琴，工篆、隶，蓄金石小字其多，兼治印绝精。著《松雪庐诗草》。”

史量才（1880-1934），名家修，出生于江苏江宁县（今南京江宁区）。是全国发行量最大、历史最长的、影响力最大报纸《申报》的老板。1927年史量才又收买了中国的另一份大报《新闻报》股权，成为名副其实的中国报业大王。

Lot 1553

明 “月隐”琴

全长121cm；弦长113cm；

首宽20cm；肩宽20cm；尾宽14cm

估价：RMB 1,100,000-1,500,000

题刻：凝神益智，定性养心。

印章：蔼然轩主珍藏；宜尔子孙。

琴异体伏羲式，桐木胎体，鹿角霜灰，设螺钿徽，肩起二徽半，漆面呈冰绽间流水断，紫檀岳山、承露，玉雁足。龙池圆形， 龙池两侧刻有“凝神益智，定性养心”，龙池上方印“蔼然轩主珍藏”，下方“宜尔子孙”篆书印。凤沼为海棠形，较为少见。

Lot 1554

清顺治 仲尼式古琴

全长120cm；弦长112cm；

首宽16cm；肩宽18cm；尾宽13cm

估价：RMB 900,000-1,200,000

腹款：大清顺治丁酉岁在菊月之吉旦，三韩百禄山人承德郎王兴禹雅制

琴仲尼式，桐木鹿角霜灰，设螺钿徽，肩起三徽，形制秀雅，音色清透，漆面呈蛇腹断，方形龙池凤沼，龙池内两侧有腹款“大清顺治丁酉岁在菊月之吉旦，三韩百禄山人承德郎王兴禹雅制”。王兴禹，辽宁广宁人，顺治-康熙时期人士。三韩为辽宁至赤峰地区别称，承德郎为文散官名号，起始于金朝，用以授予文官。金朝时期，承德郎为正七品上的文官；元朝时被提升为正六品，并且是由皇帝敕授的；明朝时期，承德郎继续作为正六品的文官官阶，用于升授；清朝正六品概授承德郎。据《严州府志》第十三卷所载：“王兴禹，广宁人。由官生。康熙九年任。居官廉近人，有时俸入不给，泊如也。值闽逆，奉檄赞书军前，劳绩特著，擢金华府同知去，民讴思之”。